特里阿农条约(法国园林产生的背景)
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2023-12-01
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1. 特里阿农条约,法国园林产生的背景?
法国古典主义园林形成于16世纪中叶,并在17世纪下半叶达到了造园水平的巅峰。在近200年的发展历程中,留下了大量优秀的园林作品,并在相当长的时期内引领着欧洲造园艺术的发展。
回溯历史,大约在公元460年,法国就已经有了关于游乐型花园的简单描述。当时,这些花园的主人以王公贵族居多,克莱芒主教曾在信中提到其湖边的别墅和花园游廊。此时的花园虽具娱乐性,但仍以实用性为主,栽种果树、蔬菜、草药等植物,这一时期可以看作是法国园林发展的萌芽时期。
中世纪初期,修道院庭园和王公贵族的花园大多在高大的墙垣或壕沟的包围之中,空间封闭,规模狭小,形式简单。关于克莱弗修道院的一则中世纪文献曾提到:“园子里果木成林……水渠划分园子成方形布局,并做灌溉之用。”这种简单朴素的布局形式成为法国古典主义园林形成的胚胎。此后,在这类花园中观赏植物逐渐增加,并开始出现修剪的观赏树木。但总体来说,受限于当时经济社会发展水平,12世纪以前的法国园林造园艺术尚处于较低水平。
大约在腓力二世(1165—1223)统治时期,法国领土开始扩大,巴黎渐渐成为全国的经济中心,手工业和商业的繁荣发展促进了经济的增长,造园艺术也开始快速发展,造园内容越来越丰富多样。1337年,英法百年战争爆发。在战争初期,法国受挫,加之疾病瘟疫的蔓延,法国人口锐减,经济发展极为缓慢,造园艺术基本处于停滞状态。战争于1453年以法国胜利而告终,国家经济随后也进入复苏期。路易十一(1423—1483)统治时期,基本完成了国家统一。15世纪末期,法国受到意大利文艺复兴运动的影响,造园艺术有了新的发展。花园中的建筑要素由哥特式变为文艺复兴式,出现了模纹花坛、雕像、岩洞等要素的点缀,有些花园甚至采用多层台地的布局方式,这些造园要素与手法极大地丰富了园林的内容。这一时期的花园功能以游憩观赏为主,但依然保留着种植和生产的功能,总体造园手法比较粗放,布局上缺乏整体感。16世纪中叶,随着中央集权的加强,法国园林有了新的发展,不仅关注造园要素,而且将花园与府邸作为一个整体进行规划设计,园林布局呈现出规整对称的特征。阿奈府邸花园是第一个将府邸与花园整体设计的作品。
16世纪下半叶至17世纪上半叶,法国园林取得了长足进步,并且在学习意大利文艺复兴园林的过程中试图结合本土特点,寻求创新性发展。与意大利的山地环境不同,法国地域辽阔,平原、丘陵约占国土总面积的三分之二,加之点缀其间郁郁葱葱的森林,形成了典型的法国地域景观特征,这为规模宏大、广袤无垠的古典主义园林提供了生长环境。这一时期的园艺世家莫莱家族,在理论著作与设计实践领域均为法国古典主义园林发展巅峰的到来奠定了坚实基础。克洛德·莫莱是刺绣花坛设计手法的开创者,他与儿子安德烈·莫莱的著作《植物与园艺的舞台》提到了花园的布局和花坛的实例。安德烈·莫莱的著作《愉快的花园》则完善了花园总体布局的规划模式。我国学者陈志华在《外国造园艺术》一书中,将这一时期称为“法国早期的古典主义时期”。随着几何学和透视学在欧洲的发展,以及理性主义哲学在欧洲哲学领域的盛行,法国古典主义园林提倡规则有序的造园理念,布局注重严谨、庄重,植物要素以修剪的绿墙、绿篱为主,无不体现唯理主义思想。
到17世纪下半叶,意大利、西班牙、英国、德国等西欧国家在发展的低谷徘徊。而法国绝对君主制的政治体制形成了经济繁荣、社会安定、文化辉煌的大发展时期,也推动了其园林向君主专制宫廷文化的古典主义演进道路上发展。作为皇家御用文化的古典主义体现了“理性”的哲学思想,君主被看作是理性的化身,绝对君权与理性主义是法国古典主义园林造园艺术走向成熟的重要基础。在法国古典主义园林发展的巅峰时期,最具有代表性的人物是勒·诺特尔,他为法国国王路易十四设计的凡尔赛宫苑成为古典主义园林的重要代表作。其规模巨大,仅花园面积就达100公顷,建造历时27年之久。花园在规整统一的空间格局下,具有宏大震撼的中轴线,变化多样的丛林园,艺术精湛的喷泉雕塑,还有花坛、绿墙、大运河、林荫道,这些共同构筑了路易十四的伟大梦想。勒·诺特尔一生设计和改造了大量的花园作品,表现出高超的造园才能和杰出的艺术天赋,并将法国古典主义造园艺术传播到了西班牙、意大利、俄国乃至整个欧洲,影响极为深远。
在历史演进的长河中,法国绝对君主制在18世纪初期开始走向衰落,古典主义思想逐渐被自然主义思想取代。英国的启蒙运动传播到法国,也带来了不小的冲击。18世纪下半叶,法国园林的造园风格发生了翻天覆地的变化,转变为自然风景式风格,并受到英国与中国造园风格的极大影响,展开了一场浪漫主义的造园运动,其中最为人们熟知的案例就是凡尔赛宫苑的小特里阿农王后花园。小山丘、假山岩洞、溪流环抱的小岛、自然式种植的植物,无不展现出崇尚自然的造园特征,构成了典型的自然风景园。
18世纪末的法国大革命极大地影响了法国历史进程,也对法国园林的发展产生了重要影响。随着法兰西第一帝国的建立,拿破仑及其第一任妻子约瑟芬十分喜爱自然风景式园林,加之贵族们重新拥有财富后的审慎生活方式,华丽的规则式古典主义园林被风景式造园运动所代替。随着19世纪30年代法国工业革命的开展,以巴黎为代表的大城市人口迅速增加,城市环境越来越差,人们呼吁更优美的城市居住空间。拿破仑三世登上皇位后,积极推进巴黎城市的现代化建设,1853年任命奥斯曼男爵为塞纳省省长,负责巴黎改造,巴黎城市美化运动由此正式展开。在这样的背景下,法国园林开始了与城市紧密融合的开放化发展过程。城市公共空间有所拓展,功能和手法上也有了新的发展。巴黎城市既保留了勒·诺特尔式的恢宏轴线景观,也努力将自然引入城市,为人们提供休闲娱乐的开放空间。
19世纪末,伴随着城市化进程的加速,法国现代园林进入新的发展时期。这一时期建成了大量优秀的公园,包括雪铁龙公园、拉维莱特公园、高迈耶公园等,它们继承了法国古典主义园林发展巅峰时期恢宏庄重、严谨有序的造园手法,同时又结合现代城市对公共园林的诉求,将开放、共享、活力与生活融汇于公园之中,让法国园林在整个欧洲现代园林的发展进程中留下浓墨重彩的一笔。区域规划与城市规划对法国现代园林的发展也产生了重要影响。以巴黎区域规划的提出以及巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会举行为开端,法国现代园林的发展经历了从城市规划的附属到城市建设的主体,再到领土景观的整治,反映出与古典主义园林相同的地域特质的秉承,从要素到形式、再到空间,无不彰显着法国独有的地域景观特征。
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2. 匈牙利与罗马尼亚为什么成为世仇?
匈牙利祖上也阔过,匈牙利王国鼎盛时期包含现在的:匈牙利,斯洛伐克,克罗地亚,塞尔维亚的伏伊伏丁那,罗马尼亚的特兰西瓦尼亚。
后来匈牙利王国并入奥匈帝国,奥地利哈布斯堡王朝兼任匈牙利国王,匈牙利是奥匈帝国的支柱之一。
第一次世界大战后,协约国肢解奥匈帝国,将特兰西瓦尼亚划给同属协约国的罗马尼亚。从此,匈牙利人和罗马尼亚人就成了世仇。
1,匈牙利人口。现在的匈牙利国匈牙利族有880万人,在罗马尼亚的特兰西瓦尼亚的匈牙利族有120万人,塞尔维亚的伏伊伏丁那的匈牙利族有30万人。
匈牙利女模特芭芭拉
大匈牙利被肢解后,其他国家的匈牙利人除了一部分搬迁到匈牙利外,还有近万人散居在其他国家,其中罗马尼亚的匈牙利人最多。
历史上的领土纠纷,是匈牙利人和罗马尼亚人的最大矛盾。
2,匈牙利王国。匈牙利人的主体民族是马扎尔人,早期生活在乌拉尔山一带,与芬兰人的血缘关系较近。
公元九世纪,游牧部落的马扎尔人来到多瑙河中部的平原地区。
周围的斯拉夫人和罗马尼亚人都已成为定居的农耕民族,大多是部落联盟形式,没有强大的王国,自然不是骁勇善战的马扎尔人的对手。
马扎尔人不但占据了多瑙河中游最肥沃的平原,还不断征服周围的斯拉夫人和罗马尼亚人,一直来到亚得里亚海的岸边。特兰西瓦尼亚的罗马尼亚人此时被匈牙利人统治,成为日后纠纷的根源。
公元1000年,匈牙利大公伊什特万一世信仰了天主教,接受教皇加冕成为匈牙利第一位国王。
随后匈牙利王国达到鼎盛时期。
但好景不过200多年。匈牙利人逐渐农耕化,变成了封建贵族制,放弃了原来的全民皆骑兵的生活方式,变成了贵族骑士的重甲骑兵。
蒙古人来了。
1241年,拔都为元帅,速不台为副帅,带领约5万军队入侵匈牙利,在匈牙利首都佩斯击败匈牙利联军十万大军。
蒙古人占领了匈牙利全境,不断追杀,匈牙利国王贝拉不断逃亡,最后逃到了亚得里亚海的一个小岛上。
因窝阔台去世,蒙古人东撤,才没有长期占领匈牙利。
匈牙利经此一战,一蹶不振。
1526年,奥斯曼土耳其入侵匈牙利,匈牙利王国解体,分裂成三个部分:西部并入奥地利,中部由奥斯曼土耳其统治,东部的特兰西瓦尼亚公国是土耳其的附庸。
1867年,匈牙利王国与奥地利组成奥匈帝国。
3,现代匈牙利。第一次世界大战后奥匈帝国解体。
1920年,奥匈帝国继承人之一匈牙利被肢解,协约国签定特里阿农条约,匈牙利王国丧失了72%的领土和64%的人口。
特兰西瓦尼亚被割让给协约国的罗马尼亚。
心怀不满的匈牙利加入了二战的轴心国,成为德国的附庸,与罗马尼亚明争暗斗。
直到今天,匈牙利和罗马尼亚的球迷还是一见面就打架。
本人是沂蓝书院赵月光,主要研究宋史和近现代史,继承章太炎学派唯识史观学说。本文为原创,如果觉得有点意思,敬请点一下关注并点赞。3. 为何我们却是从外国人口中得知到的?
南京大报恩寺琉璃塔于1665年开始享誉欧洲,19世纪中叶盛誉传至美国,1856年毁于太平天国战争,直到20世纪二、三十年代,从欧洲留学回国的中国学者口中得知,其风靡程度令国人惊讶。
其名声国外大于国内,最主要的原因是琉璃塔被毁前得以在欧洲传播,被捧为一个神话,被毁后至今未复原,逐渐消失在国内视野。
那么,这座宝塔是如何声名远扬欧洲的呢?
这其中贡献最大的是一个叫约翰·尼霍夫的荷兰人,他是一名素描画家,1654年随团访问中国期间,对南京九层琉璃塔所做的插图在欧洲人心中留下极其深刻印象。
1665年这些美妙而令人赞不绝口的插图随着游记文字一经出版,琉璃塔被热情推崇,名声显露。
《十六至十八世纪中国对欧洲艺术的影响》一文评价琉璃塔时如是说:
“尼霍夫在书中传播了一个神话,即宝塔事实上是用陶瓷建成的。”从此,“中国瓷塔”的神话形象享誉欧洲,尼霍夫的游记以法文出版后,更是激发了法国人对中式建筑的灵感,他们于1670年在凡尔赛建成了特里阿农瓷宫。
后来,尼霍夫游记对琉璃塔的描述不断被证实,被往来观赏的欧洲人盛赞:
“它是如此华美精巧的艺术杰作,以致在中国乃至地球的任何地方都无法与之比拟的对象。”琉璃塔成为欧洲人心中中国标志性建筑,文化象征。
1839年,“中国瓷塔”元素走进安徒生童话。在其《天国花园》中,写到“我刚从中国来——我在瓷塔周围跳了一阵舞,把所有的钟都弄得叮当叮当地响起来!”,可见“瓷塔”早已是深入人心。
1851年天平天国运动爆发,战火焦点南京城,城外不足百米的琉璃塔在炮火中飞灰湮灭,这座历时19载,财力物力耗费甚巨的中国南方第一座佛寺、“天下第一塔”,顷刻不复,化为良田化为“城中村”。
琉璃塔成毁间便在国内外形成了巨大反差,一个不停传播,越传越盛,一个毁于一旦,戛然而止。就这样,早前盛传于欧洲,现在从欧洲享誉而归,近而越来越被国内重视,
4. 东西方在造园艺术上有何不同?
东方园林的风格是重视自然和谐,虽然不推崇迷信之说,但是东方不论建筑还是园林,不论选址还是规划设计甚至具体到各种细节,东方还是也比较注重风水的,东方园林讲究匠心,精巧布局、曲折错落,虽然是人工堆砌,但很好体现对自然情趣和景致的模拟、取舍。大至避暑山庄和颐和园,小至拙政园等私家花园,园林建筑都与景区协调,没有特别高大突兀,是以建筑配园林,将模拟的自然风做主人,实用的建筑反而做衬托,装饰上也多强调生活情趣、休闲为主要目的自然美,而西方园林可以有两大类,一是纯自然写实,简单说就是圈地成园,保证纯正自然风格,比如依据湖、山、树林等的农场式、村庄式,完全是实际生活场景。另一类则完全是突出人工,以各种几何、物理方式去分割和构筑,规划布局齐整,严肃,特别注重对称性、人文性。建筑上多是以园林为陪衬,突出主体建筑,装饰上更奢华,强调艺术性的人文美。
5. 二战中德国人的仆从国有哪些?
主要就是芬兰,罗马尼亚,保加利亚和匈牙利,这四个国家是二战中德国的主要仆从国,当然他们加入纳粹阵营的动机以及作战的积极性也是各不相同的。其他比如挪威,波西米亚和摩拉维亚保护国,克罗地亚独立国这样的是被德国征服后的傀儡政权。他们的政治立场是被德国完全操控的。(克罗地亚独立国国旗)
(波西米亚和摩拉维亚保护国)
首先是芬兰,苏联的入侵最终使得芬兰倒向了纳粹德国,这就是1939年的苏芬战争,也被称作冬季战争。在《苏德互不侵犯条约》签订后,苏联把防御的战略重心转移到西北部。他尤其担心列宁格勒的安危,因为其距离当时的苏芬边界只有32公里,如果英法德等国利用芬兰为跳板,会给苏联带来巨大的威胁。在决定动武之前,苏联提出了一系列交换领土的方案和领土租借方案,但都被芬兰拒绝了。最终苏联在付出不小的代价后取得了芬兰的卡累利阿地区以及其他一些岛屿。这场战争让苏联受到指责并被国际联盟开除。当德国对苏联宣战后,芬兰也加入了轴心国阵营开始了作为冬季战争延续的继续战争。在1941年8月收回失地后芬兰却继续和苏联作战,而这也使得德国的潜艇部队可以以波罗的海作为基地。最终德国在爱沙尼亚战败后,芬兰就忙着和苏联缔结了和约,这是双方都希望的。
其次是罗马尼亚,他也是一个类似德意日的法西斯政权,安东内斯库就是当时罗马尼亚的军事独裁者。(安东内斯库和希特勒) 在1940年10月允许50多万德军进驻罗马尼亚,并在11月23日正式加入了德,意,日三国同盟。在苏德战争期间充当了德军的帮凶。在德国的仆从国中,罗马尼亚的分量绝对够重。其丰富的小麦和石油为德国提供了有力的支持,而且罗马尼亚的军队规模也相对比较庞大。在1941年7月末,罗马尼亚军队收复了比萨拉比亚和北布科维纳,并且继续追随德军向苏联推进,可以说其是二战东线战场上德国最重要的盟友。在1941年的冬季攻势过去后,希特勒决定向其他轴心国征召部队,在第一波的征集中,罗马尼亚27个师,匈牙利13个师,意大利9个师,被操控的斯洛伐克2个师,西班牙1个师,而这52个非德国师占了总兵力的四分之一。
同样在斯大林格勒战役中,罗马尼亚第三和第四军团被苏军突破,局势开始扭转,但安东内斯库还是继续支持纳粹德国,最终被王室和罗马尼亚共产党推翻。
第三是保加利亚,保加利亚当时的统治者是国王鲍里斯三世,其同样是独裁政权的代表。保加利亚和罗马尼亚不一样,前者的独立性相对保留的更早些,罗马尼亚的经济和工业很早实际上已经受德国操控了。而保加利亚在第二次世界大战中主要是参与对希腊和南斯拉夫的分配,为德国提供粮食,局限于巴尔干的利益,并没有参加对苏联的进攻。保加利亚国内的政治立场比之罗马尼亚更加混乱,国王开始时也是摇摆不定。而纳粹德国为了进一步笼络保加利亚,更是将罗马尼亚的南多布罗加地区送给了他。到了1940年,巴尔干甚至西欧和中欧的大陆已经几乎是轴心国势力的天下,最终在1941年3月德国的威逼利诱下加入了轴心国阵营。最终鲍里斯三世死后,在1944年在苏联红军的帮助下人民爆发起义,流放了末代国王西美昂二世。
第四是匈牙利。匈牙利可以说是在一战就和作为协约国的英法俄结下了梁子,在一战后的《特里阿农条约》签订后,匈牙利被挖走了7成的领土和6成的人口,所以二战时指望他们亲近同盟国也实在是有些不现实。
本来匈牙利在一战后是从奥匈帝国中独立出来建立资本主义民主共和国,但之后又在十月革命俄国人的影响下建立了无产阶级政权,不过之后受到了罗马尼亚和捷克斯洛伐克军队围攻而颠覆,最终霍尔蒂的法西斯政权上台,作为海军上将的霍尔蒂在1920年成为了王国摄政并开启了24年的统治。霍尔蒂本身就有反共理念,并且选择了和纳粹德国交涉,因为他感觉苏联的胃口和野心更庞大。
希特勒为了将匈牙利和自己捆绑得更紧,和对待保加利亚一样,使出了很多诱惑,比如割让捷克斯洛伐克的部分地区,以及将罗马尼亚的半个特兰西瓦尼亚割给了他,当然之后又还了回去。在苏德战争中,和罗马尼亚一样,匈牙利同样有军队追随。当然罗马尼亚和匈牙利之间的矛盾也让希特勒很头疼,所以他不能将这两个国家的部队放在一起。同时匈牙利人的独立意识和自尊也使得他们反感德国人的指挥。到了战争末期,由于轴心国失利,霍尔蒂便想单独和同盟国议和,被纳粹德国的党卫军活捉过去,战后被释放。
6. 小特里阿侬宫建筑风格?
小特里阿侬宫是一座位于法国巴黎的宫殿,建筑风格为巴洛克风格。它由路易十四时期的建筑师路易·勒芒设计,建于17世纪晚期至18世纪初期。宫殿外观华丽壮观,采用了对称布局、曲线形态和丰富的装饰元素,如雕塑、壁画和金箔等。宫殿内部设有宏伟的大厅、宴会厅和私人住宅区,展示了当时法国王室的权势和奢华。小特里阿侬宫是法国巴洛克建筑的杰作,也是世界上最著名的宫殿之一。
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1. 特里阿农条约,法国园林产生的背景?
法国古典主义园林形成于16世纪中叶,并在17世纪下半叶达到了造园水平的巅峰。在近200年的发展历程中,留下了大量优秀的园林作品,并在相当长的时期内引领着欧洲造园艺术的发展。
回溯历史,大约在公元460年,法国就已经有了关于游乐型花园的简单描述。当时,这些花园的主人以王公贵族居多,克莱芒主教曾在信中提到其湖边的别墅和花园游廊。此时的花园虽具娱乐性,但仍以实用性为主,栽种果树、蔬菜、草药等植物,这一时期可以看作是法国园林发展的萌芽时期。
中世纪初期,修道院庭园和王公贵族的花园大多在高大的墙垣或壕沟的包围之中,空间封闭,规模狭小,形式简单。关于克莱弗修道院的一则中世纪文献曾提到:“园子里果木成林……水渠划分园子成方形布局,并做灌溉之用。”这种简单朴素的布局形式成为法国古典主义园林形成的胚胎。此后,在这类花园中观赏植物逐渐增加,并开始出现修剪的观赏树木。但总体来说,受限于当时经济社会发展水平,12世纪以前的法国园林造园艺术尚处于较低水平。
大约在腓力二世(1165—1223)统治时期,法国领土开始扩大,巴黎渐渐成为全国的经济中心,手工业和商业的繁荣发展促进了经济的增长,造园艺术也开始快速发展,造园内容越来越丰富多样。1337年,英法百年战争爆发。在战争初期,法国受挫,加之疾病瘟疫的蔓延,法国人口锐减,经济发展极为缓慢,造园艺术基本处于停滞状态。战争于1453年以法国胜利而告终,国家经济随后也进入复苏期。路易十一(1423—1483)统治时期,基本完成了国家统一。15世纪末期,法国受到意大利文艺复兴运动的影响,造园艺术有了新的发展。花园中的建筑要素由哥特式变为文艺复兴式,出现了模纹花坛、雕像、岩洞等要素的点缀,有些花园甚至采用多层台地的布局方式,这些造园要素与手法极大地丰富了园林的内容。这一时期的花园功能以游憩观赏为主,但依然保留着种植和生产的功能,总体造园手法比较粗放,布局上缺乏整体感。16世纪中叶,随着中央集权的加强,法国园林有了新的发展,不仅关注造园要素,而且将花园与府邸作为一个整体进行规划设计,园林布局呈现出规整对称的特征。阿奈府邸花园是第一个将府邸与花园整体设计的作品。
16世纪下半叶至17世纪上半叶,法国园林取得了长足进步,并且在学习意大利文艺复兴园林的过程中试图结合本土特点,寻求创新性发展。与意大利的山地环境不同,法国地域辽阔,平原、丘陵约占国土总面积的三分之二,加之点缀其间郁郁葱葱的森林,形成了典型的法国地域景观特征,这为规模宏大、广袤无垠的古典主义园林提供了生长环境。这一时期的园艺世家莫莱家族,在理论著作与设计实践领域均为法国古典主义园林发展巅峰的到来奠定了坚实基础。克洛德·莫莱是刺绣花坛设计手法的开创者,他与儿子安德烈·莫莱的著作《植物与园艺的舞台》提到了花园的布局和花坛的实例。安德烈·莫莱的著作《愉快的花园》则完善了花园总体布局的规划模式。我国学者陈志华在《外国造园艺术》一书中,将这一时期称为“法国早期的古典主义时期”。随着几何学和透视学在欧洲的发展,以及理性主义哲学在欧洲哲学领域的盛行,法国古典主义园林提倡规则有序的造园理念,布局注重严谨、庄重,植物要素以修剪的绿墙、绿篱为主,无不体现唯理主义思想。
到17世纪下半叶,意大利、西班牙、英国、德国等西欧国家在发展的低谷徘徊。而法国绝对君主制的政治体制形成了经济繁荣、社会安定、文化辉煌的大发展时期,也推动了其园林向君主专制宫廷文化的古典主义演进道路上发展。作为皇家御用文化的古典主义体现了“理性”的哲学思想,君主被看作是理性的化身,绝对君权与理性主义是法国古典主义园林造园艺术走向成熟的重要基础。在法国古典主义园林发展的巅峰时期,最具有代表性的人物是勒·诺特尔,他为法国国王路易十四设计的凡尔赛宫苑成为古典主义园林的重要代表作。其规模巨大,仅花园面积就达100公顷,建造历时27年之久。花园在规整统一的空间格局下,具有宏大震撼的中轴线,变化多样的丛林园,艺术精湛的喷泉雕塑,还有花坛、绿墙、大运河、林荫道,这些共同构筑了路易十四的伟大梦想。勒·诺特尔一生设计和改造了大量的花园作品,表现出高超的造园才能和杰出的艺术天赋,并将法国古典主义造园艺术传播到了西班牙、意大利、俄国乃至整个欧洲,影响极为深远。
在历史演进的长河中,法国绝对君主制在18世纪初期开始走向衰落,古典主义思想逐渐被自然主义思想取代。英国的启蒙运动传播到法国,也带来了不小的冲击。18世纪下半叶,法国园林的造园风格发生了翻天覆地的变化,转变为自然风景式风格,并受到英国与中国造园风格的极大影响,展开了一场浪漫主义的造园运动,其中最为人们熟知的案例就是凡尔赛宫苑的小特里阿农王后花园。小山丘、假山岩洞、溪流环抱的小岛、自然式种植的植物,无不展现出崇尚自然的造园特征,构成了典型的自然风景园。
18世纪末的法国大革命极大地影响了法国历史进程,也对法国园林的发展产生了重要影响。随着法兰西第一帝国的建立,拿破仑及其第一任妻子约瑟芬十分喜爱自然风景式园林,加之贵族们重新拥有财富后的审慎生活方式,华丽的规则式古典主义园林被风景式造园运动所代替。随着19世纪30年代法国工业革命的开展,以巴黎为代表的大城市人口迅速增加,城市环境越来越差,人们呼吁更优美的城市居住空间。拿破仑三世登上皇位后,积极推进巴黎城市的现代化建设,1853年任命奥斯曼男爵为塞纳省省长,负责巴黎改造,巴黎城市美化运动由此正式展开。在这样的背景下,法国园林开始了与城市紧密融合的开放化发展过程。城市公共空间有所拓展,功能和手法上也有了新的发展。巴黎城市既保留了勒·诺特尔式的恢宏轴线景观,也努力将自然引入城市,为人们提供休闲娱乐的开放空间。
19世纪末,伴随着城市化进程的加速,法国现代园林进入新的发展时期。这一时期建成了大量优秀的公园,包括雪铁龙公园、拉维莱特公园、高迈耶公园等,它们继承了法国古典主义园林发展巅峰时期恢宏庄重、严谨有序的造园手法,同时又结合现代城市对公共园林的诉求,将开放、共享、活力与生活融汇于公园之中,让法国园林在整个欧洲现代园林的发展进程中留下浓墨重彩的一笔。区域规划与城市规划对法国现代园林的发展也产生了重要影响。以巴黎区域规划的提出以及巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会举行为开端,法国现代园林的发展经历了从城市规划的附属到城市建设的主体,再到领土景观的整治,反映出与古典主义园林相同的地域特质的秉承,从要素到形式、再到空间,无不彰显着法国独有的地域景观特征。
2. 匈牙利与罗马尼亚为什么成为世仇?
匈牙利祖上也阔过,匈牙利王国鼎盛时期包含现在的:匈牙利,斯洛伐克,克罗地亚,塞尔维亚的伏伊伏丁那,罗马尼亚的特兰西瓦尼亚。
后来匈牙利王国并入奥匈帝国,奥地利哈布斯堡王朝兼任匈牙利国王,匈牙利是奥匈帝国的支柱之一。
第一次世界大战后,协约国肢解奥匈帝国,将特兰西瓦尼亚划给同属协约国的罗马尼亚。从此,匈牙利人和罗马尼亚人就成了世仇。
1,匈牙利人口。现在的匈牙利国匈牙利族有880万人,在罗马尼亚的特兰西瓦尼亚的匈牙利族有120万人,塞尔维亚的伏伊伏丁那的匈牙利族有30万人。
匈牙利女模特芭芭拉
大匈牙利被肢解后,其他国家的匈牙利人除了一部分搬迁到匈牙利外,还有近万人散居在其他国家,其中罗马尼亚的匈牙利人最多。
历史上的领土纠纷,是匈牙利人和罗马尼亚人的最大矛盾。
2,匈牙利王国。匈牙利人的主体民族是马扎尔人,早期生活在乌拉尔山一带,与芬兰人的血缘关系较近。
公元九世纪,游牧部落的马扎尔人来到多瑙河中部的平原地区。
周围的斯拉夫人和罗马尼亚人都已成为定居的农耕民族,大多是部落联盟形式,没有强大的王国,自然不是骁勇善战的马扎尔人的对手。
马扎尔人不但占据了多瑙河中游最肥沃的平原,还不断征服周围的斯拉夫人和罗马尼亚人,一直来到亚得里亚海的岸边。特兰西瓦尼亚的罗马尼亚人此时被匈牙利人统治,成为日后纠纷的根源。
公元1000年,匈牙利大公伊什特万一世信仰了天主教,接受教皇加冕成为匈牙利第一位国王。
随后匈牙利王国达到鼎盛时期。
但好景不过200多年。匈牙利人逐渐农耕化,变成了封建贵族制,放弃了原来的全民皆骑兵的生活方式,变成了贵族骑士的重甲骑兵。
蒙古人来了。
1241年,拔都为元帅,速不台为副帅,带领约5万军队入侵匈牙利,在匈牙利首都佩斯击败匈牙利联军十万大军。
蒙古人占领了匈牙利全境,不断追杀,匈牙利国王贝拉不断逃亡,最后逃到了亚得里亚海的一个小岛上。
因窝阔台去世,蒙古人东撤,才没有长期占领匈牙利。
匈牙利经此一战,一蹶不振。
1526年,奥斯曼土耳其入侵匈牙利,匈牙利王国解体,分裂成三个部分:西部并入奥地利,中部由奥斯曼土耳其统治,东部的特兰西瓦尼亚公国是土耳其的附庸。
1867年,匈牙利王国与奥地利组成奥匈帝国。
3,现代匈牙利。第一次世界大战后奥匈帝国解体。
1920年,奥匈帝国继承人之一匈牙利被肢解,协约国签定特里阿农条约,匈牙利王国丧失了72%的领土和64%的人口。
特兰西瓦尼亚被割让给协约国的罗马尼亚。
心怀不满的匈牙利加入了二战的轴心国,成为德国的附庸,与罗马尼亚明争暗斗。
直到今天,匈牙利和罗马尼亚的球迷还是一见面就打架。
本人是沂蓝书院赵月光,主要研究宋史和近现代史,继承章太炎学派唯识史观学说。本文为原创,如果觉得有点意思,敬请点一下关注并点赞。3. 为何我们却是从外国人口中得知到的?
南京大报恩寺琉璃塔于1665年开始享誉欧洲,19世纪中叶盛誉传至美国,1856年毁于太平天国战争,直到20世纪二、三十年代,从欧洲留学回国的中国学者口中得知,其风靡程度令国人惊讶。
其名声国外大于国内,最主要的原因是琉璃塔被毁前得以在欧洲传播,被捧为一个神话,被毁后至今未复原,逐渐消失在国内视野。
那么,这座宝塔是如何声名远扬欧洲的呢?
这其中贡献最大的是一个叫约翰·尼霍夫的荷兰人,他是一名素描画家,1654年随团访问中国期间,对南京九层琉璃塔所做的插图在欧洲人心中留下极其深刻印象。
1665年这些美妙而令人赞不绝口的插图随着游记文字一经出版,琉璃塔被热情推崇,名声显露。
《十六至十八世纪中国对欧洲艺术的影响》一文评价琉璃塔时如是说:
“尼霍夫在书中传播了一个神话,即宝塔事实上是用陶瓷建成的。”从此,“中国瓷塔”的神话形象享誉欧洲,尼霍夫的游记以法文出版后,更是激发了法国人对中式建筑的灵感,他们于1670年在凡尔赛建成了特里阿农瓷宫。
后来,尼霍夫游记对琉璃塔的描述不断被证实,被往来观赏的欧洲人盛赞:
“它是如此华美精巧的艺术杰作,以致在中国乃至地球的任何地方都无法与之比拟的对象。”琉璃塔成为欧洲人心中中国标志性建筑,文化象征。
1839年,“中国瓷塔”元素走进安徒生童话。在其《天国花园》中,写到“我刚从中国来——我在瓷塔周围跳了一阵舞,把所有的钟都弄得叮当叮当地响起来!”,可见“瓷塔”早已是深入人心。
1851年天平天国运动爆发,战火焦点南京城,城外不足百米的琉璃塔在炮火中飞灰湮灭,这座历时19载,财力物力耗费甚巨的中国南方第一座佛寺、“天下第一塔”,顷刻不复,化为良田化为“城中村”。
琉璃塔成毁间便在国内外形成了巨大反差,一个不停传播,越传越盛,一个毁于一旦,戛然而止。就这样,早前盛传于欧洲,现在从欧洲享誉而归,近而越来越被国内重视,
4. 东西方在造园艺术上有何不同?
东方园林的风格是重视自然和谐,虽然不推崇迷信之说,但是东方不论建筑还是园林,不论选址还是规划设计甚至具体到各种细节,东方还是也比较注重风水的,东方园林讲究匠心,精巧布局、曲折错落,虽然是人工堆砌,但很好体现对自然情趣和景致的模拟、取舍。大至避暑山庄和颐和园,小至拙政园等私家花园,园林建筑都与景区协调,没有特别高大突兀,是以建筑配园林,将模拟的自然风做主人,实用的建筑反而做衬托,装饰上也多强调生活情趣、休闲为主要目的自然美,而西方园林可以有两大类,一是纯自然写实,简单说就是圈地成园,保证纯正自然风格,比如依据湖、山、树林等的农场式、村庄式,完全是实际生活场景。另一类则完全是突出人工,以各种几何、物理方式去分割和构筑,规划布局齐整,严肃,特别注重对称性、人文性。建筑上多是以园林为陪衬,突出主体建筑,装饰上更奢华,强调艺术性的人文美。
5. 二战中德国人的仆从国有哪些?
主要就是芬兰,罗马尼亚,保加利亚和匈牙利,这四个国家是二战中德国的主要仆从国,当然他们加入纳粹阵营的动机以及作战的积极性也是各不相同的。其他比如挪威,波西米亚和摩拉维亚保护国,克罗地亚独立国这样的是被德国征服后的傀儡政权。他们的政治立场是被德国完全操控的。(克罗地亚独立国国旗)
(波西米亚和摩拉维亚保护国)
首先是芬兰,苏联的入侵最终使得芬兰倒向了纳粹德国,这就是1939年的苏芬战争,也被称作冬季战争。在《苏德互不侵犯条约》签订后,苏联把防御的战略重心转移到西北部。他尤其担心列宁格勒的安危,因为其距离当时的苏芬边界只有32公里,如果英法德等国利用芬兰为跳板,会给苏联带来巨大的威胁。在决定动武之前,苏联提出了一系列交换领土的方案和领土租借方案,但都被芬兰拒绝了。最终苏联在付出不小的代价后取得了芬兰的卡累利阿地区以及其他一些岛屿。这场战争让苏联受到指责并被国际联盟开除。当德国对苏联宣战后,芬兰也加入了轴心国阵营开始了作为冬季战争延续的继续战争。在1941年8月收回失地后芬兰却继续和苏联作战,而这也使得德国的潜艇部队可以以波罗的海作为基地。最终德国在爱沙尼亚战败后,芬兰就忙着和苏联缔结了和约,这是双方都希望的。
其次是罗马尼亚,他也是一个类似德意日的法西斯政权,安东内斯库就是当时罗马尼亚的军事独裁者。(安东内斯库和希特勒) 在1940年10月允许50多万德军进驻罗马尼亚,并在11月23日正式加入了德,意,日三国同盟。在苏德战争期间充当了德军的帮凶。在德国的仆从国中,罗马尼亚的分量绝对够重。其丰富的小麦和石油为德国提供了有力的支持,而且罗马尼亚的军队规模也相对比较庞大。在1941年7月末,罗马尼亚军队收复了比萨拉比亚和北布科维纳,并且继续追随德军向苏联推进,可以说其是二战东线战场上德国最重要的盟友。在1941年的冬季攻势过去后,希特勒决定向其他轴心国征召部队,在第一波的征集中,罗马尼亚27个师,匈牙利13个师,意大利9个师,被操控的斯洛伐克2个师,西班牙1个师,而这52个非德国师占了总兵力的四分之一。
同样在斯大林格勒战役中,罗马尼亚第三和第四军团被苏军突破,局势开始扭转,但安东内斯库还是继续支持纳粹德国,最终被王室和罗马尼亚共产党推翻。
第三是保加利亚,保加利亚当时的统治者是国王鲍里斯三世,其同样是独裁政权的代表。保加利亚和罗马尼亚不一样,前者的独立性相对保留的更早些,罗马尼亚的经济和工业很早实际上已经受德国操控了。而保加利亚在第二次世界大战中主要是参与对希腊和南斯拉夫的分配,为德国提供粮食,局限于巴尔干的利益,并没有参加对苏联的进攻。保加利亚国内的政治立场比之罗马尼亚更加混乱,国王开始时也是摇摆不定。而纳粹德国为了进一步笼络保加利亚,更是将罗马尼亚的南多布罗加地区送给了他。到了1940年,巴尔干甚至西欧和中欧的大陆已经几乎是轴心国势力的天下,最终在1941年3月德国的威逼利诱下加入了轴心国阵营。最终鲍里斯三世死后,在1944年在苏联红军的帮助下人民爆发起义,流放了末代国王西美昂二世。
第四是匈牙利。匈牙利可以说是在一战就和作为协约国的英法俄结下了梁子,在一战后的《特里阿农条约》签订后,匈牙利被挖走了7成的领土和6成的人口,所以二战时指望他们亲近同盟国也实在是有些不现实。
本来匈牙利在一战后是从奥匈帝国中独立出来建立资本主义民主共和国,但之后又在十月革命俄国人的影响下建立了无产阶级政权,不过之后受到了罗马尼亚和捷克斯洛伐克军队围攻而颠覆,最终霍尔蒂的法西斯政权上台,作为海军上将的霍尔蒂在1920年成为了王国摄政并开启了24年的统治。霍尔蒂本身就有反共理念,并且选择了和纳粹德国交涉,因为他感觉苏联的胃口和野心更庞大。
希特勒为了将匈牙利和自己捆绑得更紧,和对待保加利亚一样,使出了很多诱惑,比如割让捷克斯洛伐克的部分地区,以及将罗马尼亚的半个特兰西瓦尼亚割给了他,当然之后又还了回去。在苏德战争中,和罗马尼亚一样,匈牙利同样有军队追随。当然罗马尼亚和匈牙利之间的矛盾也让希特勒很头疼,所以他不能将这两个国家的部队放在一起。同时匈牙利人的独立意识和自尊也使得他们反感德国人的指挥。到了战争末期,由于轴心国失利,霍尔蒂便想单独和同盟国议和,被纳粹德国的党卫军活捉过去,战后被释放。
6. 小特里阿侬宫建筑风格?
小特里阿侬宫是一座位于法国巴黎的宫殿,建筑风格为巴洛克风格。它由路易十四时期的建筑师路易·勒芒设计,建于17世纪晚期至18世纪初期。宫殿外观华丽壮观,采用了对称布局、曲线形态和丰富的装饰元素,如雕塑、壁画和金箔等。宫殿内部设有宏伟的大厅、宴会厅和私人住宅区,展示了当时法国王室的权势和奢华。小特里阿侬宫是法国巴洛克建筑的杰作,也是世界上最著名的宫殿之一。
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